经历撤档、转网、云影展后 电影将重回影院
消息一出，电影产业一片振奋，有从业者在社交平台表示：“眼泪都要掉下来了。”的确，一百多天的等待，对片方、院线、影院、观众以及电影本身而言，都太久了。接二连三的撤档、饱受争议的转网、或延期或转至云端的电影节、12分钟线上宣布的金像奖……疫情之下，电影行业面对线下关停困境的同时，也正在经历流媒体带来的冲击与改变。当电影得以重回影院，至少是复苏的开始。
复工在即：开门营业再等几天
“前一天刚知道能复工，第二天早上睁眼就看到商场微信群里发消息让尽快开门，物业负责人也在催。”一位影院工作人员说道。
她告诉新浪科技，虽然已有国务院的指导意见，但还依照国家电影局以及地方政府下发的文件通知。“商场也是为整体的经营情况考虑，希望影院营业后能为他们吸引客流，但这又不是立刻就能开门的，还要再等等。”
事实上，影院具备复工条件并不等于可以直接复工，应当在相关主管部门的指示和统筹下进行，院线片源的拷贝同样需要时间。“这几天可以先制定计划，然后就准备招人了。”前述影院工作人员表示，影院停摆期间，她所在的影院只剩下四个员工，复工在即，亟需补充。
不过，对告别大银幕多日的观众而言，既有兴奋也含担忧。兴奋的是终于找回了失去的娱乐方式，得以拥抱翘首企盼已久的影片，担忧的是在封闭的观影环境下，防疫条件能够真正得到保证。
档期跑空：上市公司亏损扩大
影院停业对电影行业的打击是巨大的。
从春节档影片悉数撤档开始，此后各档期先后跑空，全国影视基地暂开放，从生产到消费，齿轮运转全部按下暂停键。对从业者而言，电影无法放映意味着收入来源的切断，且很难通过其他手段进行弥补。
3月中旬，影院曾经出现短暂复工试水，灯塔专业版历史数据显示，3月16日-22日，全国复工影院超500家，复工率达4.8%，但当周观影人次仅有3810人，票房为11.8万元。
而影院本就面临新增银幕增速远高于观影人次和票房增速的局面，供过于求，亏损风险高。影院类企业的注销量自2012年起逐年攀升。天眼查数据显示，2019年影院类企业注销量最高，达1.8万多家。
更直观的是部分影视公司的业绩，2020年第一季度，万达电影亏损6亿元，去年同期净利润达4.01亿元；金逸影视亏损1.53亿元，去年同期净利润3231.03万元，横店影视亏损1.38亿元，去年同期净利润1.59亿元。以万达影业为例，影院停业对院线影响明显，相关影视子项目也受到波及。
流媒体入局：网播新片**+**线上影展
这期间，片方开始寻求电影网络首映，《囧妈》《肥龙过江》《大赢家》先后转网，免费与付费超前点映模式并行。不过，这到底是特殊时期的应对方式还是未来持续可行的新趋势，仍待观察。清华大学新闻与传播学院教授、影视传播研究中心主任尹鸿在谈及《囧妈》网络首映时就表示，目前该模式不会是常态，但新的传播技术和能力必然会对影院产生越来越大的冲击，服务和体验必须升级。
国内国际的多个电影节也被迫推迟。在这样的情况下，往年一直举办的北京国际电影节春季在线影展获得了更多关注——这依然是一种线上化。联合主办方爱奇艺电影中心总经理宋佳向新浪科技透露，活动的正式启动在3月20日左右。
新浪科技观看了开幕影片《婚姻故事》，弹幕中很多用户询问是否只能在手机上观看、如何进行投屏。宋佳解释，出于版权保护的考量，《婚姻故事》《一百零八》《春潮》3部限量展映影片仅支持手机端观影，其余29部影片可在多终端观看。当然，这会不可避免地影响到观影体验。
何况电影节线下观影早已成为具有情怀和意义的保留节目，线上化是否会破坏其仪式感？或者说，流媒体和互联网对于电影本身，是否代表着一种摧毁后者的力量？宋佳认为，互联网与电影产业是相互融合、合作共赢的关系。“在中国电影产业的发展过程里，互联网作为一种基础的工具，减少了信息的不对称，便利了观众，不断推动产业链上下游各环节发展和进步，带来了增量。”他说道。
不过，对很多观众而言，电影最适配的场景依然是电影院。“我期待着再次走进电影院的那一天。”在前述指导意见发布后，一位用户在社交平台上写道。
相关文章:
