Netflix要拍英文版《三体》《权游》编剧操刀会水土不服吗？
事实上，《三体》不仅在中国俘获万千科技迷的心，在海外也掀起一阵“三体热”。大导演詹姆斯·卡梅隆就是《三体》的粉丝，他曾表示非常期待《三体》的影视化改编，尽管将它拍摄成电影的难度很大。
在亚马逊网站上，《三体》英文版在全部畅销书中曾排名1345，在亚洲文学分类中排名第二，在科技小说类别中排名43，读者评分达到四星半（五分满分）。一篇海外学者撰写的书评《你为什么应该读刘慈欣——中国最热门的科幻作家》中写道，在《三体》里，看到了刘慈欣“对人性中的荒谬和卓越具有敏锐的洞察”。
这个“中国科幻第一IP”自然也成为国际传媒巨头所觊觎的对象。
2018年，曾传出《三体》将由好莱坞影视公司拍摄改编剧集的消息，其中包括亚马逊影业和HBO，但被刘慈欣否认。第一财经记者了解到，当时《三体》的确与一些海外平台有过接触，但因导演无法确定等因素，合作并未达成。
两年之后，全球最大付费流媒体平台Netflix成为版权方更理想的伙伴。
不过，当主创团队公布后，对《三体》英文剧的疑问也随之而来，尤其负责编剧的大卫·贝尼奥夫、D.B.威斯，曾是大热美剧《冰与火之歌：权力的游戏》主创，却因为最后一季剧情褒贬不一，导致《权力的游戏》被批“烂尾”。“即便有刘慈欣以及《三体》翻译刘宇昆作为顾问，但这样混搭的团队组合下，《三体》中饱含中国特色的思考和价值观，能否被精准把握还是有很大问题。”
对于《三体》的再次起航，第一财经专访了世界科幻作家协会(SFWA)成员、世界华人科幻作家协会(CSFA)会长、著名科幻作家陈楸帆。
第一财经：在国内科幻论坛里，有着“大小刘”之说，也就是刘慈欣与华裔科幻翻译家刘宇昆的相互成就。作为两人的朋友，你如何看待《三体》重新出发？
陈楸帆：《三体》此次开发中，不仅有针对全球影视剧市场的Netflix，也有针对国内市场的企鹅影业，另外还有《三体》电影，是由《大圣归来》的田晓鹏团队制作开发的，这是新的版权期内，针对不同市场需求做的不同开发，自然也要分别去看待。
不可否认，从讲故事的水准以及视效而言，有着多年经验的国外公司要比国内企业强一些，所以从目前公布的团队看，Netflix英文版剧集不大会出现太烂的情况，但可能会与国内粉丝预期有不一致的地方。毕竟他们要考虑美国观众的审美与语言体系，太中国化的内容多多少少会有所变化。这种文化的输出最终很难逃脱主流价值观的落地。
这在中国很多文化项目输出中多有体现，最近迪士尼的一部电影远远低于预期，豆瓣只有4.8分，观众感觉就是不伦不类。这一点，也是英文版《三体》面临的最大难题。
第一财经：刘宇昆是《三体》英文版小说出海的功臣，在Netflix英文剧集拍摄中，他会起到润滑剂的作用吗？
陈楸帆：单纯从刘宇昆个人而言，他应该会起到很特殊的作用。他在美国生活，熟悉他们的语言体系以及思维模式。与此同时，他对《三体》的内容与精髓也是最了解的，他是一句句翻译过来的。而《三体》中的文化符号、文化背景都需要一些解释，这些处理不好的话，舆论上与公众形象上可能会出现问题。所以需要这样一个人，他既懂作品又熟悉美国逻辑思维体系。
如果刘宇昆的润滑作用能够发挥到最大，在一定程度上会影响Netflix《三体》版本给人们的惊喜程度。当然，这要看谁是主控方，谁具有话语权。现在这个团队是最初的搭建，让资本与粉丝看到了希望，未来团队的职责应该会一步步更为细致。
第一财经：包括好莱坞的影视项目中，科幻产品一直是很重要的类别，从英文版《三体》开始，中国的科幻原创小说会成为好莱坞搜寻的新目标吗？
陈楸帆：国外很多平台尤其是好莱坞，都是搜罗全球知名IP，然后改编成符合它们价值观的作品。中国的超级IP同样是他们的资源之一，包括《西游记》《花木兰》《功夫熊猫》等中国故事或者中国元素在内的项目改编并不少，它们一直在寻找，比较适合做成全球化产品的IP，这些我们也会与好莱坞制片人交流。
当然，一个基本的考量是投入与产出比。我们曾做过这方面的调研，看过一些数据，虽然科幻片是重要类型之一，但并不是收益最高的类别。投入高、周期长，产出又有许多不确定因素，而国内像刘慈欣一样的作家并不多。这种境遇下，也许会选择成本不太高的类别，比如玄幻、悬疑、甜宠类别。
第一财经：一个刘慈欣不够，但下一个刘慈欣会什么时候出现？
陈楸帆：这不好判断。中国的科幻作家基本是兼职作家出身，包括刘慈欣在内的一批科幻作家都是如此，有在国企上班的，也有在媒体供职的。我们缺少专业的、职业的科幻作家。
国际上，一些国家有非常庞大的职业作家，每人每年出一本，都是持续影响市场，增加读者数量，但这样的机制在科幻领域比较难。无论是文化自信的树立，还是文化输出，追根溯源，还是要有一个好的创作环境。之前“科幻十条”（《关于促进科幻电影发展的若干意见》）的发布，是给行业增加了一些信心，但核心还是踏踏实实在每一个环节做好。
